寫作初衷和寫作交流

（一）靈感來得太突然

2021年7月3日晚上，我在洗澡的時候，突然聽到一個靈感說“你去寫小說吧”。當時我正尋思著怎樣更好地推廣大師的《為何我們與眾不同》（未出版），因為在很多朋友的共同努力之下，匯編校版排版已經基本完工了。

沒想到在這個情況下收到這個靈感，這是一個極具挑戰性的提示，一項極具挑戰性的任務啊。因為我從來沒寫過小說，長篇短篇都沒學習寫過。更要命的是，本來我也不是小說的?？?。我看過的小說簡直是屈指可數，一個手掌的手指就數得過來。

初中時看的四大名著《紅樓夢》，大概是對我的文字水平影響最為深遠的一部小說，因為前三四十集的詩歌我都用小本本抄寫過，看到喜歡的小詩抄一遍顯然是多年來的習慣。

其次再回想，初入職場前幾年，有看過一本類似杜拉拉《職場記》的短篇職場小說。但是里面的內容，基本都想不起來。

最后就是對我成長的影響比《紅樓夢》更深遠的《入門：古埃及女祭司的靈魂旅程》。

實在想不起第四本，即使有，肯定是囫圇吞棗、一笑而過而沒吸取到什么營養的快餐類速食作品。而《貨幣戰爭》全套，《明朝那些事兒》都妥妥躺在我的書架上，多年來塑料膜都未拆封。

既然靈感來了，我也努力梳理一下作品定位、故事大概情節和想要表達的宗旨。一本類似《入門》作為課外讀物的紀實小說；作為《為何我們與眾不同》的輔導教材或延伸讀本。

這樣的定位，顯然不是快節奏之類的網文類型；速食作品也有很大的消費群體，有不能忽視的現實意義，在快節奏的生活之余讓讀者釋放部分壓力，轉移一下注意力，引起情感共鳴等等。但是通常對個人成長并沒有很大幫助。

專注于個人成長這樣的定位，人物也篩選構思了20多位，也和十幾位原型人物進行了初步溝通，并定了高鐵票準備前往原型人物所在地進行面對面交流，更直接感受人物的靈魂語言。但被一波又一波疫情打散了計劃。

并且計劃是花2-3年的時間邊學習邊創作來完成這個任務。

而德不配位，必有遭殃。因為構思得太龐大，寫了幾千字之后發現，寫不下去了，對人物真實的故事背景和心路歷程實在拿捏不準。所以就此擱淺了。

（二）赤膊上陣卷土重來

擱淺不代表放棄，只是繼續隨心隨性積累其他知識。再看看后面是否有成熟的條件來完成。

直到2022年2月，在《結夏蟬聲代代鳴》這股清流強勢1個月不斷更的大力激勵之下，我感覺，我也可以乘著這股東風，揚帆起航。

這次，我重新調整定位，軍艦開不起，小帆船總行吧。對標《入門》的定位太磅礴不切合實際，那就對標同樣是課外讀物的《向光打開》吧?！断蚬獯蜷_》曾經陪伴了我走過寸步難行的人生最艱難的階段。雖然它不是一本小說，而是紀實文學，但是這個定位顯然是比較客觀和可操作性比較強的。

因為有了新的定位，原來本著“每個人都是自己人生的導演”--個個都可以是主角的思路，現在也一刀切，一下子只剩7位仙女，再有梅蘭菊竹四君子。

再從7仙女中鎖定雙女主吧。這樣稍微能輕裝上陣一些，小帆船也才一點一點開動起來。

因為曾經寫著玩最好的記錄是1個月寫1.2萬字，所以目標不敢定太高（太高又不切實際了），第一個月就2萬字吧，昨天一看，哇塞，滿3萬字了，超額完成自己的目標了。贊一個。

（三）《花仙》和《沙場》

《花仙》的類型定位主要是現代重生，是寫花仙女在人間如普通人一樣生活，嘗遍酸甜苦楚，受集體意識的束縛，后上山實修的故事，所以人物有一個前后明顯變化的鋪墊和展現。需要耐心寫，也需要有打持久戰的心理準備。人物以年為變化單位，以7年為一輪在看似緩慢實際加速成長著。

《沙場》的類型定位主要是職場勵志，是寫一段2-3年間職場的故事，單個人物塑造上本身沒有什么明顯變化，每個人物都沿著自己的慣性在時間長河里緩和進展，有的是不同人物的差異性而已，定位是短篇的小說。而不同人物的差異性背后是一套非常超前的理論，這理論僅僅占《為何我們與眾不同》百分之一的篇幅。

《花仙》和《沙場》有沒關聯呢？答案是肯定有的。此lily 非彼Lily，如有雷同，純屬虛構。但仙師只有一個。所以《沙場》開篇第一章，即是兩部小說的連接點?！痘ㄏ伞防锏娜宋镆彩侨绱诉@般有緣遇到仙師。敬請期待！

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