2021年年底我就開始了對該書的寫作，相關的準備自2019年便開始，包括整理資料，排查真偽與可用性，比方說文章后一部分主角因為私自行動而被調職一事，就取用自網絡上所謂的“知情者”所言：1996年確有一名警察因為獨自調查被調離了南京公安。

整部小說為最后的追兇做了大量的鋪墊，其中也穿插了一些其他的罪案，畢竟整部作品的時間跨度長達12年，如果主角只盯著一件案子追查，就會造成讀者的閱讀疲勞（整部書中的案件均取材自現實案件）讀者可以看到，除了主線案件外，其他的支線案件均水落石出，追查到了兇手，這也是“真實案件改編”的文藝作品慣用的一種結尾方式。

“兇手就是你認定的那個人，可你就是沒有證據，沒有證據就不能認定那個人就是兇手”，這樣的橋段多出于一些經典的犯罪類電影，比如奉俊昊的《殺人回憶》，大衛芬奇的《十二宮殺手》，我在創作該書的過程中借鑒了這些作品的一些敘事手法，奈何本人并沒有刑偵與生化知識，小說中描寫的一些驗尸、勘察手法均來自網絡，且沒有過多的描寫，更多的側重點是對案件的推測與分析，這則是讀過亞瑟柯南道爾的《福爾摩斯》系列的影響。

《福爾摩斯》是我非常喜歡的文學作品，尤其是那種獨特而又細致入微的分析法、取證法、化驗法，深深影響了世界近代刑偵學的發展，諸如對通過犯罪現場遺留物、痕跡、作案手法等來對罪犯做形象側寫、摹畫等，以便于警方作出一個大致的追查范圍。

關于本案比較有影響力的改編(借鑒）作品分別是電影《白日焰火》，和小說《十宗罪》，前者文藝病式的敘事使整部電影蒼白無力，不知所云，而后者的改編基本是在網絡上復制粘貼各類文本，以至于連拋尸地點也能搞錯，正因為這一錯漏，使作者根據現實中的訛傳位置將最后的黑鍋推給南京軍方，草草完結，以致誤導讀者。從側面也可以看出這類獵奇文學粗淺的構思根底，因此沒有嚴密邏輯與精準推理的文學類作品根本不能算是偵探小說，唯一的掩飾手段就是作品中著重描述重口味場面，激發讀者的獵奇心理。

如你所見，這是一本很簡單的懸疑小說。我很清楚自己的敘事功底與知識儲備，因此一開始的設定就是一個局外人的“自娛自樂”，再到后來進入公安系統，每次追查到的人都不是真兇，這樣的安排就會使整部作品更加真實合理，在小說最后一部分，主角認為的兇手在后期的走訪中能推測出另一種可能：或許他的種種異常行為是為了掩蓋自己殺死妻子的秘密，而不是掩蓋殺死王愛婷的秘密，主角在陰差陽錯下不止搞錯了追查方向，甚至可能在錯誤的追查中忽視了另一件隱藏的命案。

高中時的語文老師著重講過文學創作的要點，那便是角色一定要貼近真實，他以《水滸傳》中“武松打虎”為例講述一流小說與二三流小說的區別：一流小說中武松看到老虎的反應是驚慌不已，打死老虎用了老半天，才打到老虎氣絕，自己也力盡；而二三流小說中武松的反應可能是“好小子，我等你多時了！你還敢來！”，不費出灰之力，三兩拳便打死老虎，大搖大擺和個沒事兒人一樣走下山崗。

雖然小說中絕大部分角色都是符號化的人物，但主角卻是非常寫實的，比如說他對幽暗環境會恐懼，對突發情況會慌亂，身為一個警察卻身手羸弱，被嫌犯毆打時的應急反應是逃命，進入現場前還要“全副武裝”，一點也沒有武打電影中成龍、甄子丹敢于搏命、以一敵百的精神氣概。

在小說中我設置了很多隱藏線索，讀者也許需要重讀才能發現，這些線索在故事中首尾呼應，畢竟書內書外這件案子都是一樁懸案，也許永遠都找不到兇手，也許兇手就在明天被發現。

我一直很喜歡上世紀九十年代，因此做了很多相關描寫，以使讀者了解案件發生的時代特征，“真實改編”的可貴之處便是“真實”二字，很慚愧，我并沒有親身去過南京，為數不多的地理描寫均是根據在北京的出行印象閉門造車而來。但對于現實與小說中兇手是父子關系、疑似郵遞員職業以及居住環境等均是本人基于對案件相關線索的猜測。而其他相關網絡文學作品則是拾人牙慧，根據網絡上流傳多年以訛傳訛的說法，將兇手設定成“知識分子”、“重金屬愛好者”、“警察”、“軍方”、“邪教組織”等等，愚蠢又不負責任。

在最開始我的計劃是只寫二十章，但寫到第十一章時發現并沒有什么人閱讀，便自此擱置，直到幾個月后偶然發現《雪落金陵》被評選為“2022年十大好看的網絡偵探小說”第十名，我才有了繼續創作的動力，于是越寫越多，整個故事也更加豐富。當然，我清楚這部作品有很多硬傷與不足。

創作是一個非常有趣的過程，好壞與否，其實對個人來說并不十分重要，重要的是自己能堅持下去，而靈感就是不經意間迸發出來的。正如《武林外傳》中呂輕侯所說：我寫小說，是因為我想寫，我有一種想要傾訴的欲望，我要把我身邊所發生的故事，用另外一種方式記載下來，這就足夠了。我寫的東西不可能有什么太大的價值，或者是特殊的意義，更不可能流芳百世，但至少我能夠自得其樂。最重要的是，我知道我應該做什么了。

當然，如果這部《雪落金陵:迷案1996》能被更多的人看到，那是我的榮幸。

2023年1月31日夜

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