第一百六十七章 汴繡

汴繡在表現形式上深受中國畫筆墨的影響，在繡線中加入了筆墨的效果，用色厚重，顯示出了強烈的“書畫情結”。避開直接繡制國畫山水、文人字畫題材的繡品不論，單就其繡制的人物類等一些“非書畫”題材的繡品，都能找到“文人墨客”的影子，如汴繡《毛**像》等，造型虛實得當，在細膩的表現中透著工筆的影子。汴繡的“書畫情結”體現在形與形之間的各種組合變化關系的寫意或工筆的感覺中。點、線成了繡品畫面構成的基本造型元素。

點是相對較小而集中的形，點在繡品中通常用打籽繡的方法來表現。點有抽象和簡潔的特點，因而合理地運用點會使繡品的構圖虛實互補、意境深遠。汴繡中的點是較有生氣較有活力的，它是基本畫面的基本元素，它不存在表象具象的特定含義，它可以是石苔，結疤，花葉，塵埃，或者什么都不是。單個點有集中感，多個點有分散感。較多點的連續排列就會有線、面的感受，誠如文人墨客書寫的字畫，點的運用既靈活又多樣，既寫意又具體，較大地豐富著繡品的視覺表現效果。

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