寫在本書之前，供所有作者觀看

看了那么長時間的小說，整體的總結了一下，發現所有的小說無外乎忌諱那么幾點：

第一忌諱：無論文筆多么優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容?！弊x者的確愿意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫并非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地?！闭埨斡浟_吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫?！?/p>

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關于寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平?；骸拔艺J為，對于自然的真正描寫應該相當簡略并與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絳紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一只狗”而是“一只長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。

綜上所說，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作

怎樣才能讓你所描述的一個事件可信，或者說能夠身臨其境呢？那就應該有上面所說的那五種來入手了，如果你的小說之中擁有了視覺，聽覺、嗅覺、觸覺和味覺的描述，那么你所描寫的事件便可以說成功了，而這五種總結來說便是細節問題。

下面我們舉一個例子：

想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一只熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！”在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！”他說著，那樣子就像廚房里的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然后把手伸到冷水里沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，并且灑了一地，然后還要擦干凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦干她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），并向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什么聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？

是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多么熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題并沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然后做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，并以電影屏幕和舞臺上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的臺詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，并讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。

使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下?！澳銖膩砭筒幌矚g我的媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多余的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之后，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目了然。

在情節緊張的時候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能準確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。

應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。

抓住興奮點：

在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之后，那么將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的“興奮之巔”是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由于某種魔力而不斷地閃爍著。

于是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，于是我又不斷地放棄那些故事。

我羨慕那種能夠沿著最初的構想，并把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，并使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。

最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。

當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又涌起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷于創作之中，根本看不到它的缺點

通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至于飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考后是否能改得更好些。對于初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完后再請別人來閱讀和評判。

現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰回路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有**的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。

靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會采取什么意想不到的行動？什么樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那么讀者也將從你的故事中得到滿足感。

作者的目的在于讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的癥結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最后的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多么想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。

那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。于是我干脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽后，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。

我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把干巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。

“焦慮感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，并使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。

小說創作中的懸置緊張法：

微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用“懸置緊張法”?！皯抑镁o張法”又稱懸念、“賣關子”、“設扣子”、“系包袱”等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用“懸置緊張法”的——他在自己的長篇小說《怎么辦》的序言中說：“我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，并且給裝上一層迷霧?！痹凇对趺崔k》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然后再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關系，解釋他假自殺的原因。其實，“懸置緊張”不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨后跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什么人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測和聯想?！皯抑镁o張法”其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心里有“數”，而讀者卻完全“蒙在鼓里”，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心里早已預知天有大霧，可在三日之內“借”到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻“蒙在鼓里”，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，于是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用“懸置緊張法”時，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中結小“扣子”，一環扣一環，一個“懸念”接一個“懸念”，把矛盾沖突推向總**。而微型小說篇幅特短，它往往只設置一個小小的“懸念”，描述到結尾時忽然抖開“包袱”，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用“懸置緊張法”，一要注意其真實性，既要“懸”，又不能“玄”，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來“懸置緊張”，如果在枝節上“懸置緊張”，那只會削弱作品的主題思想。

作家十二戒：

作家十二戒一，忌跟風“不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國?！?/p>

二，忌‘我’“這就不多說了，對于所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌”

三，忌流水帳“文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述”

四，不能抄襲“至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情”

五，忌文章太短“不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字”

六，忌太哆嗦“拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中?！?/p>

七，忌太雜“比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠?！?/p>

八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事后的力量強無可強，那幺你怎寫到終?！?/p>

九，忌名稱太多“讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳?！?/p>

十，忌例表“題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道?！崩耗ПI的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最后魔法師突然之間出現了。才??！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以后很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最后才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建筑了起來，這是他成功的地方。

十一，忌呢稱“身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？”

十二，忌上下關系混亂“有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關系”比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：“某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧?！倍皇牵骸澳衬衬陈犃?，將XXX給我打下來?！惫綗o法公明，上下關系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足。

另外一點，很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了，將嚴肅戰爭寫得家斗別扭，有如兒戲?！鞍?！我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了，留下一點來給我嘛！”“你這好小子，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺？也不留下一點給我?！边@哪像軍人應說的話！兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲?！u寫作之得失評寫作之得失第一，對一名作者來說，很多新手都喜歡用我來寫書，或者是說第一人稱，本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄、商業三國之類的最后都漸漸地轉為用他，第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多，在網上游歷過的人都知道一般情況下用‘我’絕寫不出好書，特別對新手而言。因此，使得很多的讀者對‘我’來寫書的作者都不帶有好印象，看完第一頁就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后會改善才忍著看下去。所以，寫書最好不要用我來寫，金庸沒用過這種寫作手法，黃易在大劍師中用過一次就不再用了，而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害，實在佩服。

第二，女人，我不知道這些作者有多少的戀愛經驗，或者是中國現今的市場上男女比例太過離譜，使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊，任由女人任打任罵，似乎只要有個女朋友就足夠了，就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的，這也太圣人了吧。這種主角一多，??！那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書，君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威，必須做到冷酷無情，有的時候必須放棄自己心愛的女人，做到極度冷血，但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去！無論是現實或者是小說世界從來都沒有完美的，因為讀者自己本身都不相信完美的存在，這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎？還有，本人是個男人，網上讀者百分之九十都是男性，如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認為愛情的因素不應出現在男性讀物中，不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調得高得離譜，明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關系，鐵血類的非要弄得像過家家，似乎比起國家而言女人更重要。哈！所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇，但很多的作者硬是寫成完美結局，好嘛！只愛美人而不愛江山這句話夠經典了吧，是這些讀者們諷刺的寫照，硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過于心軟，至少我還見不到有打殺女人的事發生，不管那個女人多幺混帳與囂張。唉！武則天的天下了。

第三，對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過，點到即止，淡淡地將它帶過去，不要硬去詳細描寫。如果真的非寫不可，那幺可以去查資料，但是愛情是沒有資料可查的，所以勸各位沒有愛情經驗或者是只從漫畫與小說中理解愛情的各位不要硬去寫，那只會使得大米粘上蒼蠅。

第四，什幺應詳寫什幺應簡陋，如果架空的話，那幺主要是要描寫所建立的帝國之強大。俗點說就是一國之YY，而不主角之YY。軍事與架空之間的分別我看就只有史實與不史實了。

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一堆的廢話說了那么多，雖然明白，但是自己到現在還有些無法運用到文章之中，望所有的作者與我一起努力?。。。。。。。?！

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下面是我整理的大神酒徒的講課內容，給為也可以看一下：

　第一，什么是小說，網絡小說的本質是什么？

　　大家都是寫小說的，有人已經寫了幾百萬字，小有成就。有人剛剛開始進入這行，正在急于尋找登堂入室的捷徑。

　　但是，酒徒在這里問一句，大家寫了這么久，仔細想過，什么小說，或者網絡小說的本質是什么嗎？

　　不用回答，自己在心里頭想

　　別查百度，直接給我你腦子里第一反應出來的答案。百度上，有關小說的文學理論，你能找到一大堆。有的陳述簡單明了，有的復雜高深。大伙要是逐一拜讀，估計能讀上一兩年。

　　關于這個問題，酒徒自己的總結的答案非常簡單，所謂小說，就是說故事爾。無須扯得那么高深，能把一個故事說完整，說精彩，就是一篇合格的小說?！∮腥藭蠛拔囊暂d道，有人也許會大喊小說的社會價值與道德意義。但是，酒徒反問一句，如果一個故事連讀者都沒有，它能載什么道？怎樣體現社會價值與道德意義。

　　特別對網絡小說而言，你即便懷著再崇高的目標，首先都得低下頭來，讓讀者肯接受你。除此之外，別無選擇　誠然，網絡文學也是文學的一種。但是，傳統文學當中，有高雅與通俗之分，網絡文學也如此。在目前發展階段，網絡小說，大部分都集中在通俗小說這塊，這是由讀者和市場決定的。

　　是網絡小說的優勢，也是劣勢　誠然，網絡文學也是文學的一種。但是，傳統文學當中，有高雅與通俗之分，網絡文學也如此。在目前發展階段，網絡小說，大部分都集中在通俗小說這塊，這是由讀者和市場決定的。是網絡小說的優勢，也是劣勢　網絡小說，你不必考慮編輯的重口味，也不必考慮評論家的說三道四。有讀者則生，無讀者則死。規則很簡單，也很殘酷。公平的殘酷

　　傳統文學里邊，你寫一本誰也看不懂的書，有可能會有一堆人買回家去，裝13專用。放在書房里，以示我很牛叉。大伙見過誰拿網絡小說裝13，或者說，以讀過哪本網絡小說，就自認高人一等么？　沒有。網絡小說無法像傳統小說一樣，買來裝點門面，也無法被編輯和評論家決定是否暢銷。所以，網絡小說，才最接近小說的本質，小說，說故事爾！　網絡小說也如此。它就是民間文學的一種演變，或者就是當年的評書，白話，改頭換面，通過網絡獲得新生而已。當然，這里邊肯定有例外。但大多數情況，就是如此?！∵@個有點兒像早些年間那些評書?！∥也恢乐T位小時候聽過評書沒有，三國演義、東漢演義、興唐傳、白眉大俠。這些故事要說社會價值與意義，基本等于無。并且與現實差了足有十萬八千里。但誰也不能說這些故事不精彩，不吸引人。在電視機未普及前，幾十年甚至上百年，它都是民間最最流行的娛樂方式。無冕之王。

　　網絡小說也如此。它就是民間文學的一種演變，或者就是當年的評書，白話，改頭換面，通過網絡獲得新生而已。當然，這里邊肯定有例外。但大多數情況，就是如此?！?那么，怎樣才能把一個故事寫得完整，寫得精彩呢？這就是我今天要講的第二個問題。滿足大眾的眼光和心理訴求　第二　大眾的眼光和心理訴求

　　第二　大眾的眼光和心理訴求

　　這個問題相對第一個問題來說，就復雜了許多。因為從古到今，社會在不斷進步，人們的審美眼光和心理需求也在不斷變化。舉個傳統文學中的例子，三十年前，或者二十多年前，俄羅斯名著《鋼鐵是怎樣煉成的》還能感動很多人。而現在，特別是對于八十年代后出生的讀者，你再拿這本書給他們看，估計他們一頁也翻不下去。

　　但是有一點，大伙毋庸置疑。如果你自己筆下的主人公，把你自己都惡心到了，肯定不會有太多讀者。

　　我記得17k的血酬曾經總結過，一本好的網絡小說，至少要滿足、有品、有趣和有愛，這三者之一。這個總結很到位?！∫驗榇蟊?，也就是讀者中的大多數，都喜歡這種人物。無品、無愛、甚至無趣的家伙，誰也不愿意跟他交往，當然也沒什么帶入感?！≡倥e一個簡單的例子。中國傳統四大名著中，紅樓、水滸、三國和西游。綜合起來，水滸可能要排在最后一位。其中很重要一個原因就是，隨著時間推移，他已經不符合大眾的眼光和心理訴求　...比如李逵殺小衙內那段。拉過來，喀嚓一聲撕為兩半兒。在古代，讀者看到此節，會大叫一聲痛快。但放在現在，讀者看到此節，大多會叫一聲，禽獸！　人的本性，是欣賞善良與正義。希望光明戰勝黑暗，哪怕這個光明有點牽強。所以網絡小說當中，善良、光明與正義，這些附和大眾眼光和審美觀的東西，也是成功的重要因素。

　　不可或缺

　　肯定有人對上面這段話很不服氣，因為成功作品中，不光明正義的太多了。我自己隨便一找就是一堆。比如，傳統文學中的　教父　古惑仔，網絡文學中的　褻瀆

　　這就涉及到了今天要講的第三個問題?！〉谌?，強盜的正義與黑暗中的光明

　　第三，強盜的正義與黑暗中的光明

　　為什么叫強盜的正義與黑暗中的光明？因為有的作者說，我就是喜歡寫負面人物，黑暗生物。有的作者甚至以黑暗生物為自豪。但是，古惑仔也好，教父也罷，主人公做事情時，作者都會給他們一個正義的鋪墊。同樣是強盜，同樣是黑吃黑。古惑仔里邊，紅興幫人跳出來就牛哄哄一句，我們不販毒！

　　所以紅興打敗東興，讀者就覺得很爽。其實本質上，不都是黑吃黑么？讀者為什么覺得紅興打敗東興就爽，就過癮呢。因為洪興幫講義氣，不販毒啊。瞧，這就是強盜的正義。

　　同樣道理。教父里邊，為什么教父家族殺了別人，讀者就覺得殺得好。教父家族里的人被殺，就覺得替他傷心呢？因為教父家族有親情，團結，有愛。所以，黑吃黑，大伙還覺得吃得好，吃得妙。這就是黑暗中的光明。

　　如果你一味黑下去，山雞和浩南互相背叛，小結巴在外面搞十七八個老公，這書還有人看么？答案恐怕不用我說。

　　再看網絡文學中的經典之作，褻瀆。羅格卑鄙，無恥，下流。集人渣特性于一身。但為什么大伙還喜歡羅格呢。因為他有愛，有勇氣有擔當。雖然他的手段不正義，為人很卑鄙?？删褪且驗樗砩嫌腥诵灾械墓饷饕幻?，所以讀者才會喜歡。

　　這就是黑暗中的光明。

　　你承認也好，不承認也罷。如果你寫一個六親不認，壞事做絕，沒有任何擔當和原則的主角，哪怕立意再新穎，照樣撲街。

　　同樣，特例永遠存在。劍走偏鋒成功者少，但未必永遠不會成功。這又是為什么呢？

　　就是今天要講的　第四點，特例、市場與讀者群細分

　　第四點，特例、市場與讀者群細分　我說的特例，多數出現在臺灣市場，大陸這邊，恐怕無法進入商業運營。比如某些專門寫**、變態和黑暗的作品。

　　在臺灣租書攤市場，往往還能排得很靠前，為什么？因為他針對的是特定讀者群。有很大一批讀者，看書就是為了尋求刺激，尋求另類。然而想寫這種作品的前提是，你得保證你的作品能滿足他們的口味，還不觸犯大陸的法律?！〔灰f我看不起**暴力作品。我只是拿他們做例子，來解釋讀者群細分問題。

　　我想表達的意思是，寫一本成功的網絡小說，離不開特定讀者群。當你無法保證自己的作品被大多數人認可時，專門針對某一類讀者群，也是成功的一條捷徑。

　　寫一本成功的網絡小說，離不開特定讀者群。當你無法保證自己的作品被大多數人認可時，專門針對某一類讀者群，也是成功的一條捷徑?！∨e個簡單的例子。

　　現在國內，很多人因為對現實世界的不滿，會在心中臆想一個完美無缺的民國出來，而無視民國時代，大多數人根本活不下的現實。有的作者就抓住了這個機會，專業一些頌揚民國的書，通篇全是假大空，照樣賺得盆滿缽圓　有這樣的網絡作品，實體那邊更多。稍微了解點歷史的人，都知道他們在胡扯，但不妨礙他們取得市場上的成功。為什么？因為他們抓的是特定的讀者群，民國粉而已。

　　再舉一個大伙更熟悉的例子。很多人也許不信。但我告訴你，這是當事人的原話。

　　當年，云天空的作品，在網上火得一塌糊涂。很多人無法理解他的成功，揪住他的文筆和一些失誤破口大罵?！斑@樣的書都有人追，為什么我的書就沒人訂閱？”

　　后來，我跟老云一起喝酒。他曾經跟我說過一句話：“我不是寫不出高深的作品來，而是我知道自己的讀者群在哪？”

　　說實話，誰也無法保證自己能滿足所有讀者的口味。但能最大限度的滿足一類讀者的口味，便是走向成功的關鍵一步

　　這一點，對于新入門的網絡寫手，尤為重要。下筆之前，你最好想一想，我準備寫給誰看，哪類人會愛看我的書？想明白了這個問題，你的訂閱自然就會上來了！

　　接下來，就是今天要講的第五條，，作為新人的忌諱與優勢

　　先談優勢：新人對比于老鳥，其實有很多優勢。拿我自己做例子，我寫書，如果再寫穿越古代造玻璃，肯定被人罵死。雖然八年前，我是最早開始架空攀科技樹的作者之一

　　但是，如果一個新人寫架空。來個大攀科技樹，讀者就會覺得很新穎。因為作者是新人么？當然可以包容　另外，新人入場，初生牛犢不怕虎，往往會有很多新鮮的手段和創意。這是很多老鳥不具備，或者用光了的。更能吸引讀者的關注。

　　所以，網絡上，每隔一段時間，都會冒出一批新秀來，個個驚才絕艷。然而，大多數，他們都成了流星，或者太監，或者從勝利一步步走向失敗

　　這又是為什么？

　　因為他們沒有老鳥的經驗，犯了太多忌諱和錯誤

　　新人忌諱第一，不能持之以恒，動輒斷更、太監、爛尾

　　新人忌諱之二，太在意評論家的觀點，而忘記了是誰在看你的書。

　　我見過很多新人，剛有小成，便開始逛論壇，求關注。結果，善意惡意的批評，得到了一大堆。關注度是升起來了，結果書反而沒人看了。

　　你要記得一點兒，評論家們，通常是不會訂閱的。而真正的寫網文高手，每個字都是錢，輕易不會在論壇上指東道西。否則，就是跟自己腰包過不去。

　　與其讓一個沒寫過網絡小說的人，或者撲街了無數回的人，偽裝成評論家為你喝彩，不如靜下心來，想想怎樣才能把故事說完整，說精彩

　　新人忌諱之三。搞不清讀者和作者的身份差別?？偰米约寒斪x者

　　我幾乎每次上qq，談起網文，都能聽見有人說“某某某的書，爛，怎么訂閱那么高呢。小白....."諸如此類的話。

　　作為讀者，你可以這么說，沒問題。因為你是讀者，是上帝。一旦你進入了寫手這個行列，最好不要再以讀者眼光，看待那些你曾經認為小白卻很成功的作品

　　作為一個作者，你需要做的不是給別人挑毛病，而是懂得學習別人為什么成功。他成功的原因是什么？為什么他成功了，我卻沒能成功。

　　當你懂得欣賞并學習別人的成功時，自己也就漸漸入門了。

　　我知道的例子有很多，不幸，大都是反面的。比如在17k，曾經就有那么幾個作者，非常優秀。我看他的書時，都不停喝彩?？勺詈竽?，他把大部分時間，都用在了給別人挑毛病上，自己卻再也寫不下去了。

　　我想問的是：如果一個人，不經過任何的努力，不看書不看報，只看網絡穿越的小說。就是那種四體不勤五谷不分的類型。。整天無所事事的在網上碼字，他寫出的小說可能火么？世界上真的有這種不需要努力就能成功的小說么？我是一個初中生，我的夢想是導演。所以現在想從小說開始練習編劇，請問電影和電視劇真的可以與小說連接起來么？現在的新人寫小說的整體形勢與目的真的符合口味么？

　　如果想進入商業寫作的話，恒心、體力都是必不可少因素，另外，短時間衣食無憂，也是重要條件之一。一本成功作品下面，躺著無數尸體，入行要小心。別光看著人吃肉，要看得見人挨打

　　有想法是第一位。寫不出來沒關系，多改幾遍就出來了。指南錄的開頭八千字，我改了至少四遍。最初和最后定稿，已經面目全非i了

　　網文文筆定義，可高可低。最基本，能把故事寫完整，寫明白就好。網絡文學，需要文筆，但重要性不如故事。沒故事，文筆再好也白瞎　讀者群需要自己想，我無法說他多。個人有個人的能力和閱歷限制，不能統一標準。但目前網文的大多數讀者，還是網絡游戲愛好者，這是事實　你懂的！

看了那么長時間的小說，整體的總結了一下，發現所有的小說無外乎忌諱那么幾點：

第一忌諱：無論文筆多么優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容?！弊x者的確愿意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫并非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地?！闭埨斡浟_吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫?！?/p>

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關于寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平?；骸拔艺J為，對于自然的真正描寫應該相當簡略并與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絳紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一只狗”而是“一只長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。

綜上所說，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作

怎樣才能讓你所描述的一個事件可信，或者說能夠身臨其境呢？那就應該有上面所說的那五種來入手了，如果你的小說之中擁有了視覺，聽覺、嗅覺、觸覺和味覺的描述，那么你所描寫的事件便可以說成功了，而這五種總結來說便是細節問題。

下面我們舉一個例子：

想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一只熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！”在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！”他說著，那樣子就像廚房里的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然后把手伸到冷水里沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，并且灑了一地，然后還要擦干凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦干她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），并向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什么聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？

是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多么熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題并沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然后做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，并以電影屏幕和舞臺上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的臺詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，并讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。

使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下?！澳銖膩砭筒幌矚g我的媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多余的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之后，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目了然。

在情節緊張的時候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能準確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。

應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。

抓住興奮點：

在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之后，那么將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的“興奮之巔”是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由于某種魔力而不斷地閃爍著。

于是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，于是我又不斷地放棄那些故事。

我羨慕那種能夠沿著最初的構想，并把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，并使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。

最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。

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